金华有一个陈氏，是李清照的闺蜜，而且陈氏的儿女对李清照也特别友好和亲近，所以李清照曾经在金华住过一段时间。
那是一段很悠闲的时光，仿佛又回到了年轻时的岁月，轻游，泛舟，或者教陈氏子女打游戏。但是正如李清照在《南歌子》中所记“旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。”
因为词中有“双溪”二字，而双溪正好在金华，所以后世学者认定此词作于李易安暂居金华时期。
关于此词的赏析，网上可以轻松查到，小可不必赘述，仅以个人角度去胡扯一番，方家莫笑。
风住尘香花已尽，
风，亦指人间风波，指金人入侵青州之后，李清照那几年的流离生活。风住，就是暂时安定了下来。
尘香，原指一种香料，李清照是香料品鉴的高手，在她的许多词中都可以看到香料或炉香，在此引伸为落花，同时也可以再延伸一次，比喻自己的情怀。
花已尽，本意是落花，同时也可以切换成自己，年华老去，孤身飘零。
这一句的本意是，风吹尽了落花，落在地上之后，风虽然停了，但花香却作了尘泥。引伸为了，虽然暂时获得了安宁，可是那些曾经的伤痛却依然还在心里。
日晚倦梳头。
日晚，应当解释为朝暮，即全天之意。
倦，劳累之意，可是她当时过的是悠闲般的生活，倦从何来，所以这个倦指的是心情懒散或疲惫，同时也反衬“女为悦已者容”，没有必要再精心打扮自己了，而这种不打扮的另一个原因是没有心情，同时照应第一句的“花已尽”，已是半老徐娘，整日打扮又有何用？这种懒得打扮自己的心情在李易安的其它词作中也经常可以看到，比如《永遇乐》“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，比如《南歌子》“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。”
《金石录》已经写完了，她完成了赵明诚的嘱托，同时也失去了人生目标。所以那一段时间她是失落的，
物是人非事事休，
前一句是说没有心情打扮自己，这一句是说原因，并不是仅仅因为年华老去，更重要的是物是人非，物指的是风景，指的是留在她手里的金石资料和珍贵古玩，人非指的不是赵明诚，而是自己。随着家破人亡，当年的洒脱少女也变成了清冷妇人，尽管高傲仍然，才华仍然，却是生活不在。
李清照的理想不是成为文学家或诗人，她的理想生活状态是“葛天氏之民也”和“甘心老是乡矣。”（《金石录后序》），也就是说她只想做一个潜心学问的学者，闲暇时喝烈酒，荡轻舟，写险韵诗，幽居乡里，自得其乐。可是这一切都“事事休”矣。
这不仅是失落，而是悲伤。
欲语泪先流。
这一句说的是压抑，李易安孤身一人从青州到杭州，一路上可谓困难重重，遇过骗子，遇过小偷，遇过贪官，还在海上遇到过小风暴（《渔家傲》是写实），最后还蹲了七天监狱，世人误她，讽她，骂她，疑她。但以她高傲的性子，似乎不曾认输，也不曾退缩，更不曾解释，可是她毕竟是一个女人。没有人可以倾述，没有人可以依偎，倔强的李清照连天帝都不曾放在眼里。
她不敢释放自己的软弱和悲伤，所以不能说，因为只要一说，便等让积累已久的悲伤于开了闸。最伤心者，无声之泣也！
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
这一句是说心情郁结，所以需要放松，可是首句已经说了花落成泥，春光不再又如何散心呢？听说双溪的春天还在，不如到那里游访一番。所谓的游访，应当就是划船，李清照应当是喜欢乘舟的，青春时就有“兴尽晚回舟”，婚后也有“独上兰舟”，所以这个“舟”抛开押韵以外，真的会触舟伤情，因为一定会想到当年天真浪漫的“一滩鸥鹭”，也会想到恩爱白头的“却上心头”，所以这个舟让这个散心起到了相反的作用。
散心变成了伤心，因为触景生情，那个舟就是曾经的美好时光。可是这种美好已经随着落花碾成尘香。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
舴艋舟，小船也！
尾句神来之笔，古人形容愁大抵直接简单，比如愁如絮，愁如铁，愁如织，愁如海，愁如酒，愁如洗等等，可是李易安却不说形态，不说感觉，偏说重量。即具体又抽象，而且还可以无限扩大。李重光说“愁”是“一江春水向东流”也是说愁多，可是这个体量却是固定的，就是像江水那样多，而且无休无止。反面李清照这一句，取的不是长度和厚度，而是高度和密度，想把愁放在船上，却多到放不进去。也就是说，李清照的这个愁与李重光的那个愁相比，更加凝练，更加深沉，更加令人窒息。
宗师做词，从不作虚语，更不会重复前人技巧，要知道在李清照之前，也有人用“载愁”这种组合，比如贺铸，比如陈师道，可是这些人无一例外都是说载得动，只有李易安更上一层楼，载不动！单单这一句便让其它“载愁”变得毫无质感可言。
做为易安骨灰粉，再次献上膝盖！
人就像是蝼蚁，永远摆脱不了命运的羁绊。李清照也是一样，摆脱不了时代洪流的裹挟。在时代面前，我们和李清照一样，就像那首歌唱的那样：“野火在轻轻地烧，我们注定无处可逃。”
李清照是婉约的美女，也曾经是开朗欢快山东大妞。在她的少年和少妇的时代，她何曾有过愁绪，即使有，那也是少年的强说愁，也是少妇时代的相思与闲愁而已。虽然李清照说，这种愁，剪不断理还乱，这种愁是才下眉头，却上心头。
但这种愁绪，无疑是幸福的。而当时代的大潮伴随着金人的铁蹄而来的时候，当丈夫赵明诚去世，已经进入中年的李清照，以一个寡妇的身份，携带着赵明诚的金石文物，流落江南的时候，李清照的愁绪更多了。
这种愁，有对亡人的思念，有对未亡人彷徨失路的悲伤，有对故园沦落敌手，自己却颠沛流离的愤懑，无数种愁绪链接在一起，铸就了婉约派大宗师，李三愁。
这首词是李清照南渡之后，孤苦无依的状态下的心灵的悲歌。是对丈夫，对故国的思念，这种愁，无形而有重量，压在心头，不知道双溪的蚱蜢舟，能否载起这满腔的愁绪？
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
让我用蹩脚的现代诗，再现一下李清照，那个流落江南的孤独老妇，那无以言说的哀愁吧：
风还是吹来了，
是从北方来的吧，
是历城的风烟，是济南的泉声，
是赵明诚的读书声。
风停了。停在江南的双溪，带着花的香气。
花还是落下了。但太阳已经很高了。
被翻红浪已成记忆，独上兰舟，却再无锦书寄来。
还是不要梳头吧，越来越少的头发
已经抵抗不住岁月。
灵魂还在，记忆还在，但我已经变老。
本想叹口气，泪却下来了。
听说江南的春天来了，为何我的心还很寒冷
双溪的花儿开的正好吧？
想去看看，
双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。